六千万美元笑傲全美以后，《功夫熊猫》来熊猫的故乡。开局不错，基本没有受到某些不着边际、毫无价值且别有用心的所谓“抵制”的影响。看来“孩子们”，不论以年龄来还是以心理成色来划分，都能够得到多一些的快乐。梦工场这回又赚大发了。

　　《功夫熊猫》里的熊猫阿宝，虽然肥肥胖胖甚至多少有点傻乎乎的，外形和国人心目中的国宝一般无二，但是，它的行为做派却能让绝大多数同胞大吃一惊。一般人心目中的熊猫，首先是保护动物，生存成问题，它们笨拙且憨厚、稀有且无能，最大的作用是赢得全人类的同情和爱护。可是这位阿宝，却那么渴望胜利、驰骋、学习，渴望证明自己实现梦想，它肥胖的躯体里充满了搞笑天分和不屈不挠的韧性。他在吃够了所有苦头之后，终于凌空而起，夹住那只包子、将胜利和尊严紧紧掌握在自己的手里。

　　看着阿宝在银幕上折腾，没有人能够保持严肃。但开心之后，相关思考无法不使人纠结。熊猫是我们的国宝，可美国人的熊猫阿宝，却能让中国人更开心。熊猫这个中国元素，被人家轻而易举地拿起来，用并不太新鲜的“美国杂烩法”制成了精彩文化大餐。中国消费者消费的是自己的文化，钱却被别人尽数扫进腰包。

　　当“变形金刚”、“奥特曼”、“芭比(听歌)娃娃(听歌)”让中国孩子欲罢不能、让中国成人们破口大骂的时候，还有人在鼓吹抵制，劝国人管住孩子闭上眼睛捂紧钱包。可是，而今，阿宝的出现，只能让人扼腕叹息。我们自己的故事，为什么非得要别人讲、别人演、别人拿来卖的时候，才能让我们耳目一新让我们开怀大笑？

　　穿着古装的卡通形象，在正式的媒体渠道出现得绝对不算少。作者们也没少“出新”，没少“求异”，甚至想出了让老卡通露点、让新卡通血流成河的点子。但是，一方面是没头儿的说教，一方面是荒唐放任全无精神，再有就是对国外娱乐产品的原样照搬。这些极端做法，都只能白白糟蹋我们手中的“好料”，只能制造机会，让别人成越来越大的势，赚越来越多的钱。

　　影人陆川说，在阿宝身上，传统文化不再是束缚创作的沉重包袱，而成为最为鲜活和有力的滋养。他还说：“也请赵先生饶了熊猫吧，把熊猫还给孩子们，不要永远钉在你自己的脑袋上。”笔者没经陆先生允许，私自把这句话，献给更多的中国文化官员和创作者。