作者：董铭(blog)

　　《玫瑰人生()》在奥斯卡()的获奖，让有人开始好奇，法国电影是否真的抢渡了好莱坞，法国音乐是否依然动听？面对这种乐观，看看近年角逐奥斯卡的法语片就知道了。2001年最具有巴黎情调的《天使爱美丽( blog)》惜败，2004年《放牛班的春天()》不响，2005年重现一战的《圣诞快乐》出局，2006年《光荣岁月》无功，今年的《我在伊朗长大》更是连名都没提上，所以我一直在想，除了爱迪特·皮亚芙和二战历史，美国还能、还愿接受法国多少文化？

　　如果是四十年前，法国人会说还有爱情，永恒不变的爱情。可如今连曾赞誉法美的克洛德·勒鲁，都不再吃得开，《男人与女人》这样的影片，成了两国文化相通的最后余晖，定格在六十年代，无法打动现在的美国人。新浪潮之后，只有几部法国影片在美国广泛认可，而诸如皮埃尔·热内，马修·卡索维兹这样的法国青年导演，一去好莱坞发展，就丢掉了自身的特点，拍不出《天使爱美丽》，《怒火青春》这样的杰作。可这两部用不同角度，迥异手法展现当代法国人社会生活的影片，却没有得到美国人的赞赏。当然这可以说是美国人不识货，他们对法国音乐的了解还停留在四五十年代，对法国电影的欣赏仅仅局限在小圈子里。而像吕克·贝松，弗朗索瓦·韦伯这样从美国学成归来的法国导演，却在法国商业片里游刃有余，也只能说法国年轻观众的口味，早已就好莱坞化了。

　　《帝企鹅日记()》曾给我们带来惊喜，然而这种惊喜也仅仅局限于胶片上，艾米丽·西蒙美妙的原声配乐拿下了维克多奖，却无法打动奥斯卡和格莱美的评委。可能美国人觉得给法国人一个最佳纪录片奖已经很不错了，那么多演员导演还一无所获呢，音乐暂时轮不上。至于演员，只有今年的奥斯卡慷慨的反常，四个表演奖都给了欧洲演员，最佳女主角属于玛丽昂·歌迪亚，说不清是发给她还是发给那个当年在卡内基大厅演唱的法国女人。想想这些年，曾出现在好莱坞的法国演员里，杰拉尔·德帕迪约，苏菲·玛索，让·雷诺，艾曼纽·贝阿，朗贝·威尔森，夏洛特·甘斯布都常常是配角，难得一个安德蕾·塔图做主演，还是《达芬奇秘密》里的法国探员。真正一头扎进美国的朱莉·德尔贝只能在独立制作里沉浮，偶尔回娘家拍一部《巴黎两日》用的还是德国人的基金。由此对照，在本国也只能算新生代演员的玛丽昂·歌迪亚这次能获奖，不能说没托爱迪特·皮亚芙的福。

　　不是说歌迪亚在《玫瑰人生》里的表演不好，而是我觉得影片的成功，更多的来自于人物本身，以及世人对早期法国音乐的固有认识。不幸的是，这种了解仅仅停留在爱迪特·皮亚芙身上，也就是说皮亚芙的时代之后，至少在大众文化层面，法国对外输出的越来越少，只见美国人在不断的占领世界。