关于《烽火》

　　在战争期间，一个十三岁——最多十四岁的小女孩，爱上了躺在破旧教堂医院里昏迷不醒的伤兵。

　　《烽火》的故事源自我很久以前看到的一张照片——一个稚气未脱的少女，穿着不合体的军装，坐在1944年的敞篷列车里，列车正在行驶，少女眼神中充满迷茫，这一形象和这一时刻深深打动着我，让我产生为这样的女孩拍摄一部电影的愿望。

　　1940年代曾经是中国最为艰难的时代，人们在漫长战争的阴影下挣扎，试图保全性命并等待战争结束。我没有去拍摄那些在战场上出生入死的将士们的故事，而是用一个说谎的、性格乖张的女孩来表现战争，我希望人们能够看到，在女孩的谎言和春心萌动的背后，是颠沛流离和令人心酸的故事。

　　我曾经和很多女性谈话，希望了解她们在少女时代、爱情第一次来到的刹那都做过些什么——答案千奇百怪，她们往往会采取不可捉摸的方式来面对她们渐渐苏醒的感情，她们引起对方注意的方式往往是谎言和没来由的愤怒，这些情绪都被我放进电影。我也从我自身寻找故事：我怎样对待我的弟弟——我像对待私有财产一样对待他，我可以欺负他羞辱他，但是别人不行，当他遇到危险，我总是拼命保护他，这些经历也被我放在电影里，成为小女孩和她弟弟的关系的依据。

　　当战争结束，一切都可以重新开始的时候，小女孩却已经悄然死去，她的刚刚苏醒的爱情也跟着她一起死去了，这是一个怀着爱与凄楚的故事。我想，电影的最后一个镜头可以帮助我的观众理解这部电影，当战争结束，张涵予(blog)扮演的国军上尉在欢乐的人群中跌跌撞撞，他神思恍惚，仿佛突然见看见了那个少女，一时间万语千言不知从何说起，两行眼泪慢慢流淌下来。

　　不知道为什么，我不喜欢让观众在影院里哭得稀里哗啦那种电影，我想电影最好的“煽情”，应该是“触动”，他或者她有所触动，心潮起伏，然后走出影院，回到自己的生活。

　　这是难以两全的事情，我试着去做，努力地触动我自己的心灵，和观众的心灵。

　　杨树鹏

　　2007年12月